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14/08/2014

Les Annales Politiques et Littéraires

"Les Annales Politiques et Littéraires" : Revue hebdomadaire paraissant le dimanche, éditée d'avril 1883 à décembre 1939. 
Publication créée par Jules Brisson le 22 avril 1883, à l’instigation de son fils Adolphe Brisson qui en fut le principal animateur jusqu'en1925.
Le recueil, souhaitant s'adresser à un lectorat dépassant le cénacle des universitaires, tendait à s'affirmer comme une revue populaire.

Les Annales politiques et littéraires 23 août 1914  n° 1626.jpg

"Les Annales Politiques et Littéraires"

  Couverture du numéro 1626 du 23 août 1914.

Maurice Wagemans 1877-1927  Belgium Carabinier belge, 1914  Tenue de campagne.jpg

Maurice Wagemans   1877-1927      Belgium

Carabinier belge, 1914   Tenue de campagne.

Constituées de textes signés des plus grands noms du milieu littéraire "Les Annales" connurent rapidement un franc succès, notamment auprès de la bourgeoisie de province. En 1917, la revue tirait à près de deux cent mille exemplaires.                                                    Devenue bimensuelle à partir de 1927, la revue cessera de paraître en décembre 1939.

Les Annales 1ère page du numéro du 13 septembre 1914..JPG

"Les Annales Politiques et Littéraires"

  Couverture du numéro 1629 du 13 septembre 1914.

Paul Louis Narcisse Grolleron 1848-1901 France  Frères d'armes 1899 Huile sur toile 101 x 78 cm Collection privée..jpg

Paul Louis Narcisse Grolleron   1848-1901     France 

"Frères d'armes"   1899 

Huile sur toile 101 x 78 cm      Collection privée.

Paul Louis Narcisse Grolleron, décédé en 1901, exécuta cette toile en 1899 fort probablement sur la base d'un croquis effectué lors de la guerre de 1870.               La couverture des "Annales" en date du 13 septembre 1914 restait néanmoins d'actualité à l'automne de 1914. Quarante cinq ans après la guerre franco-prussienne de 1870, les uniformes français restaient inchangés.Henri Georges Chartier  1859-1924  France  Bataille de la  Marne, 6-12 septembre 1914..jpeg

Henri Georges Chartier   1859-1924        France 

Bataille de la  Marne, 6-12 septembre 1914.

Ce n'est qu'à l'automne 1915 que ces uniformes, après de multiples essais de variations de couleur, changeront de teinte pour devenir gris bleu.                              Ce nouvel uniforme, vite appelé "bleu horizon", était coloré au moyen d'indigo synthétique fourni par les Anglais.                                                               Dès la fin de 1915, le célèbre uniforme "bleu horizon" et l'équipement de cuir couleur fauve assortis deviendront petit à petit majoritaires dans les tranchées de 1ère ligne.Sans titre 3.jpg

 Georges Scott  1873-1943    France       Aquarelles

12/08/2014

Combat de Lagarde, Moselle

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Anton Hoffmann   1863-1938         Germany

"Chroniques de la guerre 1914-1918"

Dessin de couverture d'un album de souvenirs de guerre. Les textes furent transmis individuellement par les soldats de la première guerre mondiale.

Anton Hoffmann 1863-1938 Germany   La charge des uhlans bavarois à Lagarde, Moselle, ou Gerden en Lorraine annexée, 11 août 1914..jpg

Anton Hoffmann    1863-1938       Germany  

La charge des uhlans bavarois à Lagarde, Moselle, ou Gerden en Lorraine annexée, 11 août 1914.

Anton Hoffmann 1863-1938 Lagarde.jpg

Anton Hoffmann 

"Lagarde, charge des uhlans bavarois, 11 Août 1914"

11/08/2014

Août 14..."Die Wochenschau"

"Die Wochenschau" ou "Les Actualitésétait une revue hebdomadaire illustrée.

Die Wochenschau  Revue hebdomadaire illustrée, première page 14 août 1914.JPG

Une patrouille de uhlans vers les avant-postes français, août 1914.

Fortunino Matania 1881-1963 Italy Uhlans face à un réseau de fils barbelés défendant Liège, 6 août 1914..JPG

Fortunino Matania   1881-1963         Italy

Uhlans face à un réseau de fils barbelés défendant Liège, 6 août 1914.

Fortunino Matania 1881-1963 Italy   Les Belges repoussent le Uhlans, Haelen 12 août 1914..jpg

Fortunino Matania   1881-1963       Italy  

Les Belges repoussant les uhlans, Haelen, 12 août 1914.

09/08/2014

Août 14...Bulletin Officiel Du Touring Club de Belgique

Touring club de Belgique bimensuel  Couverture du numéro de 1914..JPG

Créé en 1895, le Touring Club de Belgique édite le "Bulletin Officiel Du Touring Club" dès 1896. Ce bulletin bimensuel paraissait le 1er et le 15 de chaque mois. La publication, arrêtée en septembre 1914, ne reprendra qu'en 1919.
Pour combler le retard du aux quatre ans d'interruption, le Touring Club publiera un numéro comportant, pour chacune des année de 1915 à 1918, de nombreuses photos et dessins illustrant l'histoire de la première guerre mondiale.

Maurice Romberg de  Vaucorbeil 1862-1943  Belgium Lanciers belges chargeant des uhlans dessin 15 août 1914..jpg

Maurice Romberg de Vaucorbeil   1862-1943    Belgium

"Lanciers belges chargeant des uhlans"   Dessin, 15 août 1914.

2° régiment des guides belges, brigadier blessé à la bataille de Mons,23 août 1914..jpg

2° régiment des guides belges.

Brigadier blessé à la bataille de Mons du 23 août 1914.

 

07/08/2014

Août 14...Réquisition des chevaux et des mulets

France, 5 Août 1914

Ordre de réquisition des chevaux et des mulets. 

5 Août 1914, France, Ordre de réquisition des chevaux et des mulets..jpg

Harold Septimus Power 1877-1951  Australia  Canon de la 101e Batterie australienne avançant vers la Bataille de Passchendaele 1917  Huile sur toile 147,3 x 233,8 cm  National Archives of New Zealand, Wellington..jpg

Harold Septimus Power   1877-1951    Australia

"Bringing up the guns"    1921

Canon de la 101° batterie australienne avançant dans la boue vers la bataille de Passchendaele, 1917

Huile sur toile 147,3 x 233,8 cm 

National Archives of New Zealand, Wellington.

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Alphonse de Neuville    1835-1885        France

"Capitaine de dragons"    1878 

Huile sur bois 46 x 37 cm    Musée de l'armée, Paris.

Artillerie belge en mouvement  avant la guerre de 14-18 Huile sur toile Musée de l'armée, Bruxelles..jpg

"Artillerie belge en mouvement"    c.1914 

Huile sur toile          Musée de l'armée, Bruxelles.

Etienne-Prosper Berne-Bellecour 1838-1910 France Dragon 1903 Huile sur toile 47 x 34 cm Collection privée..jpg

Etienne-Prosper Berne-Bellecour   1838-1910   France

"Dragon"   1903

Huile sur toile 47 x 34 cm       Collection privée.

05/08/2014

Août 14...Belgique, 1er Août 1914, Mobilisation générale.

Belgique 1 08 1914.jpg

Belgique, 1er Août 1914, Mobilisation générale.

Panorama, 9 octobre 1914   Un moment de paix pour le soldat belge..JPG

Bruxelles, 6 août 1914..jpg

Bruxelles, 6 août 1914

Proclamation de l'état de guerre.

Maurice Wagemans 1877-1927  Belgium Infanterie belge lors de la défense de Liège,  5, 6 et 7 août 1914..jpg

Maurice Wagemans   1877-1927      Belgium

Infanterie belge lors de la défense de Liège, 5, 6 et 7 août 1914.

 Grande-Bretagne General Mobilization Army Reserve  Poster 54 x 41cm  4 Août 1914.jpg

Grande-Bretagne, 4 Août 1914.

Mobilisation générale de l'armée de réserve.

Affiche 54 x 41cm.

Frank Dadd  1851 - 1929  England The veteran's farewell lithographie couleur  75 x 51 cm 1914.JPG

Frank Dadd    1851-1929         England

"The veteran's farewell"  1914 

Lithographie couleur  75 x 51 cm. 

03/08/2014

Août 14...Berlin, 1er Août 1914, Mobilisation générale.

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Vienne, 31 Juillet 1914, Mobilisation générale.

Viribus Unitis Carte postale officielle de l'Association autrichienne de marine en faveur de la guerre. Vienne, Autriche..jpg

"Viribus Unitis"

Carte postale officielle de l'Association de la marine autrichienne en faveur de la guerre.

Vienne, Autriche.

Karl Feiertag 1874-1944  Le départ du réserviste de l'infanterie territoriale 1914  Gouache sur papier Salzburg Museum..jpg

Karl Feiertag    1874-1944     Austria

"Le départ du réserviste de l'infanterie territoriale, 1914

Gouache sur papier, Salzburg Museum, Austria.

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Berlin, premier Août 1914, Mobilisation générale.

Carl Robert Arthur Thiele 1860-1936 Germany  Les adieux.JPG

 

Carl Robert Arthur Thiele  1860-1936   Germany 

"Les adieux"    c.1914

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France, dimanche 2 Août 1914, affichage de la Mobilisation générale.

Victor Prouvé 1858-1943  Les adieux d'un réserviste du 26e RI. ou Pour la Patrie, 1887  Huile sur toile. Musée de l'infanterie, Montpellier. France..JPG

Victor Prouvé    1858-1943      France

"Les adieux d'un réserviste du 26e RI"  ou "Pour la Patrie"  1887 

Huile sur toile.  Musée de l'infanterie, Montpellier, France.

06/06/2014

D-Day...Les peintres

Dwight Shepler photo.jpgDwight Clark Shepler, né en 1905 à Everett dans le Massachusetts, était un peintre américain.
Diplômé de l'école du musée des Beaux-Arts de Boston, il intègre l'U.S. NAVY en 1942 en qualité de lieutenant.

Mandaté peintre officiel de la marine américaine, il est envoyé dans le Pacifique Sud durant six mois. 

Affecté en Angleterre au début de l'été 1943, il illustre les préparatifs du débarquement en Normandie.

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"Phoenix Rising"      Aquarelle

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Construction de 212 caissons "Phoenix"* pour les deux ports artificiels dits Mulberry A (A pour "American") sur Omaha Beach et Mulberry B (B pour "British"), en face d'Arromanches, pour les Anglo-Canadiens.

 Phoenix Afloat.jpg

  "Phoenix afloat"     Aquarelle   

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Un des caissons "Phoenix", sur un quai anglais avant son remorquage vers Arromanches où il servira de brise-lames pour protéger le port artificiel dit "Mulberry B".

Pierheads For Mulberry 'A'  une plate-forme coulissante Lobnitz, accouplée à un ponton de déchargement..jpg

"Pierheads for Mulberry A "      Aquarelle.

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Une plate-forme coulissante "Lobnitz"**, accouplée à un ponton de déchargement.

Embarqué le 5 juin 1944 sur le destroyer USS "Emmons", Dwight Shepler assiste le lendemain au débarquement en Normandie. De retour aux USA dès la fin de la campagne de Normandie, il finalise de nombreux croquis dans son atelier.

Dwight Shepler 11.jpg

"Sous le Nez de l'Ennemi"  5,6 juin 1944    Aquarelle.

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Dix des dragueurs de mines de la 31° flottille canadienne dégagent une voie de débarquement devant Omaha Beach. La flottille est soutenue par les destroyers USS  "Emmons" et "Doyle" bombardant la côte vers la pointe du Hoc durant la nuit précédant l'heure H. Les marqueur rouges et verts signalent les objectifs à atteindre.

Dwight Shepler Opening the Attack 1944.jpg

"Opening the Attack"   1944    Aquarelle.

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Plusieurs heures avant le débarquement, le cuirassé USS "Arkansas" et les croiseurs français "Georges Leygues" et "Montcalm", bombardent leurs objectifs sur la plage d'Omaha.

Quatre mois plus tard, Shepler sera de nouveau affecté dans le Pacifique Sud afin d'y illustrer la campagne menée contre le Japon.

Dwight Shepler, exécutera plus de 300 peintures de scènes de combat. Décoré de la "Bronze Star", il s'est retiré du service actif en 1947 avec le grade de commandant.

Il poursuivra ses activités de peintre en exécutant des aquarelles de paysages, de scènes sportives et des portraits. Beaucoup de ses illustrations publicitaires et commerciales seront publiées dans des revues américaines tels "Life" ou "American Heritage".

Dwight Clark Shepler fut président de la Guilde des artistes de Boston de 1969 à 1973. Il est décédé en 1974.

Dwight Shepler 1905-1974  USA Battle fox green-beach  Huile sur toile  Le destroyer USS Emmons bombarde les positions allemandes couvrant le secteur d'Omaha Beach, le 6 Juin 1944  Colleville-Sur-Mer..jpg

Dwight Shepler  1905-1974    United States

"Battle fox Green Beach"  1944      Aquarelle

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C. 

Le destroyer USS "Emmons" bombarde les positions allemandes de l'un des huit secteurs d'Omaha Beach, le 6 Juin 1944 à Colleville-Sur-Mer.

La plage de débarquement dite "Omaha Beach", longue de 6,5 km, est dominée par une falaise d'une trentaine de mètres de hauteur. Elle fut divisée en huit secteurs : Easy Red, Fox Red, Fox Green, Charlie, Dog Green, Dog White, Dog Red et Easy Green. 

Toute la plage d'Omaha Beach était puissamment défendue. Outre des barbelés, des murs antichars, des champs de mines, des nids de mitrailleuses et des mortiers, les allemands avaient également mis en place deux redoutables batteries de 88 mm et une quinzaine de points d'appui fortifiés dotés d'environ 24 pièces d'artillerie de 105mm à 150mm. 

Battle fox green Beach  Omaha beach Aquarelle  U.S. Navy Art Collection, Washington D.C Embarquement des blessés, 6 juin 1944 Colleville-Sur-Mer, Calvados..jpg

Dwight Shepler  1905-1974    United States

"Battle fox Green Beach"    1944  Aquarelle 

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C.

Omaha Beach, embarquement des blessés le 6 juin 1944 devant Colleville-Sur-Mer, Calvados.

Au soir du 6 juin, 34 000 hommes ont débarqués mais la tête de pont d'Omaha Beach ne dépasse pas 2 kilomètres de profondeur et les objectifs prévus sont loin d'être réalisés.

Les pertes du V° corps de l’armée américaine s'élèvent à 3 000 morts, blessés, disparus ou prisonniers. En raison de ces pertes effroyables, la plage fut surnommée "Bloody Omaha", Omaha la sanglante.

Dwight Shepler Target of Opportunity, Port-en-Bessin, Calvados  duel du destroyer USS Emmons avec une batterie de 88 mm.jpg

Dwight Shepler 1905-1974    United States

"Target of Opportunity"   1944

U.S. Navy Art Collection, Washington D.C. 

Destroyers "USS Emmons" et, au second plan, "USS Doyle", le 6 juin 1944 devant Port-en-Bessin (Calvados).

Le port de pêche est situé dans une anfractuosité de hautes falaises bordant la Manche. Compte-tenu des redoutables positions défensives aménagées par les Allemands et des difficultés d'accès par la côte, les Alliés renoncent à un débarquement face à Port-en-Bessin et décident de s'en emparer par un assaut mené depuis la terre.

Durant deux jours, les Allemands opposent une résistance acharnée au 47 Royal Marine Commando et les anglais subissent des pertes importantes. 

La ville ne sera définitivement libérée qu'au petit matin du 8 juin 1944 et les commandos anglais parviendront ce même jour à effectuer leur jonction avec les soldats américains.

Port-en-Bessin deviendra, dès le 16 juin, la tête de réseau d'un système de pipelines d'environ 120 km destiné à ravitailler les armées alliées en carburant.

 

Péradon.jpgPierre-Edmond Péradon, artiste-peintre et poète normand, né à Courseulles-sur Mer en 1893, assiste au débarquement du 6 juin 1944. Il témoignera de cet événement à travers une série d’aquarelles.

Les archives départementales du Calvados possèdent, outre de nombreux documents sur le débarquement du 6 juin 1944, un ensemble de tableaux de Pierre-Edmond Péradon.

Excellent aquarelliste de paysages, Pierre-Edmond Péradon est décédé à Caen en 1981.

Pierre-Edmond Péradon 1893-1961 Débarquement à Courseulles-sur-Mer (Juno Beach), 6 Juin 1944   Aquarelle  Archives  du Calvados, Caen, France.JPG

Pierre Edmond-Péradon  1893-1981    France

"Débarquement à Courseulles-sur-Mer" (Juno Beach), 6 Juin 1944.  

Aquarelle       Archives  du Calvados, Caen, France

Le village de Courseulles-sur-Mer était défendu par un large mur antichar et par deux points d'appui puissamment fortifiés.

Deux des régiments de la 3ième division d'infanterie canadienne furent chargés de s'emparer de Courseulles-sur-Mer : Le Royal Winnipeg Rifles et le Regina Rifles Regiment.

A l'aube du 6 juin 1944, la mer, extrêmement houleuse, retarde et ajoute aux périls du débarquement. Les bombardements préalables ayant été inefficaces, les défenses allemandes et le mur antichar sont encore en place et les pertes subies par les Canadiens seront très élevées dès les premières minutes de l'assaut.

Peu après huit heures, les premiers éléments du Royal Winnipeg Rifles parviendront à franchir le mur antichar sous les tirs des mitrailleuses allemandes et à s'emparer progressivement des postes de défense le long de la plage.

La totalité de Courseulles-sur-Mer sera sous contrôle canadien dans la soiré du 6 juin.

 

Wood.jpg

Thomas Charles Wood

Né en 1913 à Ottawa, Thomas Charles Wood était un artiste peintre quasi-autodidacte.

Après avoir suivi une brève formation à l'association des arts d'Ottawa, Wood s'est enrôlé dans la réserve des volontaires de la marine royale canadienne en mai 1943. 

Nommé lieutenant et agréé peintre officiel de guerre, il peint à Terre-Neuve et en Angleterre à bord de corvettes et des frégates canadiennes naviguant sur l'Atlantique Nord.

Le 6 juin 1944, Wood, accompagné de troupes canadiennes sur une péniche britannique, débarquera en Normandie devant Bernières-sur-Mer. Wood prendra pied sur la plage de "Juno Beach" trois heures après la première vague d'assaut.

Après la guerre, Wood poursuivra son travail de peintre. En 1967, il fut le directeur artistique de l'exposition organisée par le gouvernement du Canada.

Thomas Charles Wood est décédé en 1997. Le musée canadien de la guerre d'Ottawa possède 90 de ses œuvres et six de ses carnets de croquis.

 Thomas Charles Wood 1913-1997 Canada  D-Day  Canadian soldiers swept in to Juno Beach,  Bernières-sur-Mer, 1944  Canadian War Museum, Ottawa..jpg

Thomas Charles Wood  1913-1997       Canada 

"D-Day"   Juno Beach  1944     Huile sur toile  61.1 x 76.4 cm

Canadian War Museum, Ottawa.

Le 6 juin 1944, avancée des soldats de la 3° division d'infanterie canadienne sur la plage dite "Juno Beach" devant Bernières-sur-Mer, Calvados.

Le village de Bernières-sur-Mer était défendu par un mur antichar et par un point d'appui composé d'une douzaine d'abris et de plusieurs casemates dotées de pièces d'artillerie dont un canon antichar de 50 mm.

Le 6 juin 1944, à 8 heures, les Canadiens de la 3ième division d'infanterie sont chargés de débarquer sur Juno Beach. Le régiment Queen's Own Rifles of Canada, appuyé par les chars du Fort Garry Horse, forme la première vague d'assaut.

Une forte houle fera que Le Queen's Own Rifles of Canada débarquera avec plus de dix minutes de retard sur l'horaire initialement prévu. Une des compagnies du régiment, fixée face au point d'appui, subira des pertes très élevées.

Les chars amphibies du Fort Garry Horse, débarqués également en retard, feront cruellement défaut sur la plage, mais les fantassins parviendront à contourner les défenses allemandes et à s'en emparer.

A compter de 8 heures 30, le régiment de La Chaudière, composé de canadiens francophones, débarquera devant Bernières-sur-Mer. Ces hommes renforceront leurs camarades durement éprouvés.

Les chars du Fort Garry Horse parviendront enfin sur la plage pour appuyer les actions du régiment de La Chaudière.

Bernières-sur-Mer sera entièrement sous contrôle canadien dès la fin de la matinée du 6 juin.

 

FISHER.jpgOrville Norman Fisher, né en 1911 à Vancouver en Colombie-Britannique, intègre l'armée canadienne en 1940 en tant que membre du Corps du Génie royal canadien.

Il débute en qualité d'artiste peintre dans l'armée canadienne en février 1942. Nommé peintre officiel de guerre en 1943 et affecté à la 3° division canadienne, il débarque sur la plage de Courseulles-sur-Mer (Juno Beach) le 6 juin 1944.

De retour à la vie civile à Vancouver en juillet 1946, il poursuivra  son travail de graphiste, peintre et  fresquiste.

Orville Norman Fisher est décédé en 1999.

Orville Norman Fisher 1911-1999  Canada  D-Day - the Assaul  1945  Huile sur toile Canadian War Museum, Ottawa..JPG

Orville Norman Fisher   1911-1999    Canada

"D-Day - the Assault"  1945 

Huile sur toile   Canadian War Museum, Ottawa.

"Le jour J – L'assaut", ce tableau du capitaine Orville Fisher illustre les difficultés rencontrées par les soldats canadiens pour parvenir à la côte et franchir les obstacles qui jonchaient les plages tout en essuyant le tir des fusils, des mitrailleuses et de l'artillerie ennemis.

*Les caissons "Phoenix" étaient d'énormes caissons de forme parallélépipédique. Construits  en béton et cloisonnés à l'intérieur, des alvéoles en permettaient la flottaison. Remorqués sur place, ces caissons étaient remplis d'eau à l'aide de vannes ouvertes dans chacun des compartiments. Les caissons reposant sur le fond de la mer, la partie haute émergeait des flots pour former des digues de protection et des jetées.
La  plupart des caissons" Phoenix" seront de plus équipés d'une tourelle de D.C.A. de 40 mm protégeant le port des attaques aériennes ennemies.

**Les quais mouillés à l'abri des jetées devaient s'adapter au cycle des marées. L'ingénieur Pearson Lobnitz conçut des plates-formes de 70 par 20 mètres pour un poids de 1 100 tonnes. Les 33 plates-formes construites coulissaient sur quatre chandelles d'acier (spuds) posées sur le fond. Les plates-formes, dotées de vérins hydrauliques d’une course de 5 mètres, s’élevaient le long des navires de transport pour atteindre la hauteur adéquate au déchargement des ponts. Le jeu des vérins maintenait cette hauteur en fonction de l'amplitude des marées.

A Arromanches, sept plates-formes furent assemblées entre elles pour former un quai de 750 mètres de long relié à la plage par deux voies flottantes appelées Whales*** (baleines).

***Des voies flottantes furent conçues par Allan H. Beckett pour relier les quais aux plages. Des passerelles métalliques d'une longueur de 24 mètres et d'une masse de 28 tonnes reposaient sur des flotteurs en béton de 19 tonnes chacun, les "Beetles", qui étaient ancrés au fond. Tels les plates-formes "Lobnitz", certains des caissons placés près de la côte étaient équipés de pieds de hauteur réglable afin d'être opérationnels à marée basse.

Des tronçons d'environ 150 mètres de long, composés chacun de cinq passerelles posées sur 6 flotteurs, traversèrent la Manche pour être reliés entre eux devant le littoral normand. Plus de 15 km de jetées flottantes furent ainsi fabriqués. Remorqués à travers la Manche dès le 6 juin, l'assemblage des éléments constitutifs du port d'Arromanches  commença le 7 juin. Le port fut opérationnel dans la journée du 14 juin.

Après la guerre, des passerelles furent réutilisées pour remplacer des ponts détruits par les bombardements. Quelques-unes de ces passerelles sont encore en service de nos jours.

31/07/2013

La Renaissance Italienne

Il Rinascimento.

Giorgio Vasari Self Portrait  1566-1568.jpgL'architecte et peintre toscan Georgio Vasari (1511-1574), dans ses recueils "Le Vite"  (Les Vies) édités en 1550 et 1568, pose les bases des premières approches méthodologiques de l'histoire de l'art et qualifie de “Rinascita”, Renaissance, le renouvellement artistique qui succéda au Moyen Âge.

Vasari, en analogie avec les cycles de la vie, détermine trois époques dans la Rinascita :
- L’enfance (XIII° et XIV° siècle) avec les œuvres des peintres Cimabue (v. 1240, Florence - v. 1302, id)  et Giotto (1267, Vespignano - 1337, Florence).

Cimabue Crucifix détail 1268-71  Chiesa di San Domenico, Arezzo.jpg

 Cimabue   Crucifix, détail 1268-71

Chiesa di San Domenico, Arezzo

Giotto  fresques de l'église de l'Arena de Padoue 1303 à 1306   Scènes de la Vie de la Vierge.jpg

Giotto    "Vie de la Vierge- Prières des prétendants"  1303-1306 

détail fresque 200 x 185 cm     Padoue, chapelle Scrovegni


- L’adolescence (XV°) avec les travaux de l'architecte Brunelleschi (1377, Florence - id.1446), du sculpteur Donatello (v. 1386,Florenceid. 1466) et du peintre Masaccio (1401, San Giovanni Altura - 1428, Rome).

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 Filippo Brunelleschi   Florence, Santa Maria del Fiore, le dôme,1420-1436

 Donatello Atys, bronze 1430-1450 Florence, Museo Nazionale del Bargello.jpg

Donatello    "Atys", bronze 1430-1450

Museo Nazionale del Bargello, Firenze

Masaccio Détail de la fresque de Saint Pierre en chaire Chapelle Brancacci, église Santa Maria del Carmine, Florence.jpg

Masaccio    Détail de la fresque de "Saint Pierre en chaire"

Chapelle Brancacci, église Santa Maria del Carmine, Florence

 

- La maturité (XVI° siècle) avec les chefs-d’œuvre de Léonard de Vinci (1452, Vinci - 1519, Amboise) et de Michel-Ange (1475, Caprese - 1564, Rome).

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Michel-Ange, La création d'Adam, Chapelle Sixtine, 1508-1512.jpg

Michel-Ange  "La création d'Adam"  Chapelle Sixtine, 1508-1512

 

    Depuis Vasari, l'analyse chronologique de l'évolution de la peinture de la Renaissance italienne reste l'une des méthodes les plus usitées.
    "Les Vies" étant devenu un ouvrage de référence, les traités de l'histoire de l'art relevant des différentes étapes de la Renaissance respectent les grands cycles prédéfinis pas Vasari en y apportant quelques variantes :

- La pré-renaissance italienne - du Duecento (XIII° siècle) au Trecento (XIV° siècle) entre 1250 et 1400.

Duccio Madone et enfant  1280 Tempera sur bois  63 x 49,5 cm Sienne, pinacothèque nationale.jpg

 Duccio di Buoninsegna  1225, Sienne - 1319, id.   

"Madone et enfant"   1280

Tempera sur bois  63 x 49,5 cm  Sienne, pinacothèque nationale

 

- La première Renaissance italienne - entre 1400 et 1500- (Quattrocento - XV° siècle).

 Sandro Botticelli Profile Portrait of a Young Lady (Simonetta Vespucci), c 1476 Berlin, National Museums in Berlin, Gemäldegalerie.jpg

Sandro di Mariano Filipepi dit Botticelli  (1445, Florence - 1510, id.)

"Portrait de Simonetta Vespucci"  v. 1476

Berlin, National Museum, Gemäldegalerie

 

- La Haute Renaissance - Renaissance classique - 1500-1530.

Raffaello Sanzio, Portrait de Baldassare Castiglione, écrivain et diplomate (1478-1529)   1514-1515  huile sur toile Louvre.jpg

Raffaello Sanzio dit Raphaël (1483, Urbino - 1520, Rome).

 "Portrait de Baldassare Castiglione", écrivain et diplomate.

 huile sur toile  82 x 67 cm   1514-1515    Paris, musée du Louvre

 

- La Renaissance tardive - Le Maniérisme entre 1520 et 1580.

 Paolo Veronese (1528-1588)  portrait de véntienne dit La Belle  Nani  vers1560  huile sur toile  119 x 103 cm  Paris, musée du Louvre.jpg

Paolo Caliari dit Véronèse (1528, Vérone - 1588, Venise) 

Portrait de vénitienne dit "La Belle  Nani"  vers 1560 

huile sur toile 119 x 103 cm   Paris, musée du Louvre

 

- Le Baroque - 1590-1750  -Né en Italie, à la charnière des XVI° et XVII° siècles, le baroque, mouvement majeur dans l'histoire de l'art, se répandra dans toute l’Europe pour toucher toutes les disciplines artistiques.

Caravage  Jeune homme portant une corbeille de fruit 1593-94  huile sur toile 70 x 67 cm Galerie Borghese, Rome.jpg

 Michelangelo Merisi dit Le Caravage (1571, Milan - 1610, Porto Ercole)

"Jeune homme portant une corbeille de fruit"   1593-94

huile sur toile 70 x 67 cm    Rome, galerie Borghese

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28/07/2013

La "Pré-Renaissance" 1250-1400

La "Pré-Renaissance" désigne l'art toscan du Duecento (XIII° siècle) au Trecento (XIV° siècle) entre 1250 et 1400.

C'est une époque de transition entre l'art primitif byzantin, alors dominant en Italie, et le réalisme de la première renaissance florentine.

Christ Pantocrator  mosaïque milieu du XIIième siècle cathédrale de Cefalù, Sicile.JPG

 Art byzantin  "Christ Pantocrator"  mosaïque  milieu du XII° siècle

Cathédrale de Cefalù, Sicile

Les artistes de l'époque s'essaient à "humaniser" les personnages et laissent entrevoir, non plus une image idéalisée, mais une prise en compte de la réalité.

Giotto St.JPG

Giotto   "Saint François devant le Sultan"   1325

Détail de la fresque de la chapelle Bardi  Santa Croce, Florence

La représentation purement symbolique et figée des personnages divins évolue vers le naturalisme et les premiers paysages se substituent peu à peu à l'antique et traditionnel fond doré.

Duccio di Buoninsegna  1225-1319   The Apostle Thaddaeus  c.1308-11  Siena, Museo dell'Opera Metropolitana.jpg

Duccio di Buoninsegna  1225-1319   "The Apostle Thaddaeus"  c.1308-11 

Siena, Museo dell'Opera Metropolitana

 

Les scènes peintes dans des lieux crédibles, proches de la réalité du terrain, impliquent la représentation d'architectures abritant les séquences du récit et posent le problème du rendu de volumes complexes.

Il en émerge un nouveau savoir-faire : le Toscan Giotto (1267-1337), grand novateur, s'évertuera à des recherches sur la "profondeur" et trouvera des solutions pour la représentation spatiale de ses fresques.

Giotto  fresques de l'église de l'Arena de Padoue 1303 à 1306.jpg

Giotto   fresques de l'église de l'Arena de Padoue   1303-1306  

"Scènes de la Vie de la Vierge, Prières des prétendants"   

Le Siennois Pietro Lorenzetti (1280-1348) sera le premier à réaliser sur les volets d'un polyptyque peint en 1342, "La naissance de la Vierge", la première perspective mono-focale avec point de fuite et points de distance.

Pietro Lorenzetti  La nativité de la vierge 1342 Tempera sur bois  188 x 183 cm  Sienne, musée de l’Oeuvre du Dôme.jpg

Pietro Lorenzetti  "La nativité de la vierge"  1342

Tempera sur bois  188 x 183 cm   Sienne, musée de l’Oeuvre du Dôme

Les peintres se préoccupent de perspective et de proportions mais, si certaines lois fondamentales sont découvertes, l'impulsion décisive ne sera toutefois donnée qu'au début du Quattrocento avec les expériences de l'architecte Brunelleschi (1377-1446) et les fresques du peintre Masaccio (1401-1428).

Masaccio  La distribution des aumônes et le châtiment d’Ananie  1426-27 fresque 230 x 162 cm  Chapelle Brancacci, église  Santa Maria del Carmine, Florence.jpg

Masaccio    "La distribution des aumônes et le châtiment d’Ananie"  1426-27 

Fresque 230 x 162 cm  Chapelle Brancacci, église Santa Maria del Carmine, Florence

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Détail 

Dès la fin du Moyen Age, ces peintres, aujourd'hui qualifiés de "Primitifs italiens", se détachent peu à peu de la fresque puis du sujet purement religieux et commencent à produire sur des panneaux de bois des œuvres de chevalet devenues transportables.

 Masaccio  Jeune homme de profil  1425  panneau bois  42 x 32 cm   National Gallery of Art Washington.jpg

Masaccio    "Jeune homme de profil"   1425 

Panneau bois  42 x 32 cm     National Gallery of Art, Washington

Le Siennois Duccio di Buoninsegna (v.1255-1260- v.1318-1319) et les Toscans Cimabue (v.1240-v.1302) puis Giotto di Bondone (1266-1337) seront parmi les chefs de file des peintres précurseurs de la première Renaissance.

Giotto    Vie de Joachim  Le rêve de Joachim  1303-1306   détail fresque 200 x 185 cm  Padoue, chapelle Scrovegni.jpg

Giotto   "Vie de Joachim - Le rêve de Joachim"  1303-1306  

Fresque 200 x 185 cm (détail)   Chapelle Scrovegni, Padoue

 

 
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